L’ATLAS & Rafael SLIKS / The Firework...
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L’ATLAS & Rafael SLIKS / The Firework Flow

1 Article
8 400,00 €

L’ATLAS & Rafael SLIKS / The Firework Flow – oeuvre à 4 mains. 
120 x 100 cm - Acrylique et aérosol sur toile. 
Vendue encadrée en caisse américaine noire. 

 

RAFAEL SLIKS

Rafael Sliks s'est fait connaître par la pratique du pixacao avant de se mettre au graffiti. Difficile d'oublier le nom de celui qui a recouvert les murs de Sao Paulo de tags et dont la signature est aujourd'hui la matière première de ses toiles. Disposées librement et bientôt confondues, les écritures de son nom donnent naissance à des compositions agitées, parfois chaotiques. Les lettres de « Silks » forment un entrelacs indémêlable. La répétition crée l'unité, et les nœuds de peinture à la bombe donnent l'impression de former des paysages abstraits. Ses peintures sont le fruit d'un procédé calligraphique qui semble infini, mais qui se renouvelle sans cesse. Et, à force d'amoncellements de lettres, la toile et le mur disparaissent. Rafael Sliks transforme les surfaces planes en des espaces profonds où le regard se perd. En défiant ainsi le motif et la matière, ses fresques nous poussent à questionner le pouvoir des murs. La revendication sociale se devine, parce que c'est elle qui, toujours, motive la création… 

&

L'ATLAS 
Né en 1978
Vit et travaille à: 
Paris, France 48° 51' 23.8104" N2° 21' 7.9992" E

L’Atlas commence le graffiti dans les années 90. Fasciné par le travail du trait et de l’écriture, il part étudier la calligraphie arabe traditionnelle au Maroc, en Égypte et en Syrie. Il s’intéresse tout particulièrement au koufi, écriture géométrique dont il transpose les codes dans l’alphabet latin, créant ainsi sa propre typographie.

L’Atlas expérimente plusieurs media tels que la photographie, la peinture ou la vidéo. Après avoir travaillé un moment dans le cinéma, où il apprend les techniques traditionnelles du montage et réalise quelques documentaires, il développe un univers pictural où toute lettre est considérée comme une forme, et toute forme comme une lettre. Peu à peu, la ville elle-même lui apparaît chargée de signes dont il collecte la trace presque abstraite avec un système d’empreinte.

Artiste méticuleux à la recherche d’une certaine pureté, tant dans la forme que dans l’usage parcimonieux des couleurs. La pensée orientale, selon laquelle la dualité est source de complémentarité, occupe une  place prépondérante dans sa vie et dans son art. C’est de là qu’il puise l’essentiel de sa démarche artistique. On observe en effet une dichotomie récurrente entre le blanc et le noir dans la majeure partie de ses compositions. Souvent comparé au mouvement contestataire italien de la fin des années 60, l’Arte Povera. il renonce, la plupart du temps, à un équipement lourd qui pourrait le rendre tributaire de l’économie et des institutions culturelles. Il accorde une grande importance au processus, et plus précisément au geste créateur

Son travail sur le logo et la calligraphie le mène vers d’autres formes d’intervention dans la rue. Il devient, avec Zevs une figure du courant post-graffiti et conçoit une série d’interventions urbaines comme le tracé de boussoles urbaines dont une face au centre Georges Pompidou, réalisée parfois au gaffeur, un de ses outils de prédilection. Une autre de ses techniques consiste à prendre des empreintes des plaques d’égout par contact. L’œuvre de L’Atlas se veut réconciliatrice, entre la ville et l’homme, l’extérieur et l’intérieur. Avec le temps, sa pratique artistique évolue, parallèlement à sa présence dans la rue, vers la conception d’œuvres qui résistent au temps, et qui viennent naturellement s’inscrire, de même que les affiches ou les boussoles au scotch s’inscrivent dans la ville, dans des lieux d’exposition adaptés, sans perdre pour autant l’esprit contestataire et subversif qui les caractérise.

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